История школьницы, которая выросла в доме матери-фанатички. Та утверждала, что ее дитя — грешное создание, обязанное замаливать свои грехи.
Кроме Брайана Де Пальмы, к истории несчастной и некрасивой Кэрри, обладающей телекинезом и затравленной одноклассниками, обращались другие кинематографисты, в том числе и Кимберли Пирс. Однако именно Де Пальме лучше других удалось передать дух кинговского текста и рассказать, как девушка оказалась доведена равнодушными и жестокими людьми до безумия. Да еще и до такой степени, что уподобилась адскому созданию, уничтожающему яростным пламенем все живущее.
Грациозная и стройная, как лань, Сисси Спейсек внешне совершенно не похожа на Кэрри из романа — толстую, неуклюжую и прыщавую. Однако актриса смогла передать болезненную уязвленность 17-летнего подростка и искреннюю радость от предстоящего выпускного бала, который обернется кровавой бойней.
От названия у кого угодно в голове невольно может возникнуть образ животных-зомби, поедающих плоть своих хозяев. На деле же в основе романа лежит не желание рассказать кровавую историю, а попытка поговорить о главном страхе человечества — смерти.
Мэри Ламберт ухватила эту идею за хвост и пронесла ее через весь свой фильм, который лишь кажется хоррором, — это крепкая драма о гибели семьи. Врач Луис Крид вместе с женой, двумя маленькими детьми и серым котом переезжает в новый дом, но надежда на счастливую жизнь сразу же начинает рушиться.
Доктор, который должен спасать жизни, оказывается бессилен перед смертью: в первый день работы в больнице на руках героя умирает парень. Его дух является к врачу и предостерегает от похода на расположенное за его домом кладбище домашних животных. Позже хвостатого любимца семьи сбивает машина, мужчина зарывает тельце в той самой земле, а на следующий день кот возвращается из мертвых. Впоследствии, пытаясь оградить любимых от соприкосновения со смертью, Луис обрекает их на еще большие страдания.
В экранизации небольшой повести Кинга режиссер и поклонник творчества Короля Ужасов Мик Гаррис емко и красочно передал страхи и внутренние монологи литературного героя. Студент Алан Паркер узнает, что его мать пережила инсульт, и отправляется к ней в больницу на попутках.
Путешествие парня, погруженного в болезненные переживания, оборачивается настоящим кошмаром. Сначала жуткий водитель старого автомобиля предлагает ему загадать желание на полную луну, что является дурной приметой, а потом и вовсе один из попутчиков Алана оказывается мертвецом — он требует, чтобы юноша ответил на один вопрос: кого ему стоит забрать с собой на тот свет — мать или сына.
В пути герой вспоминает детство, непростые взаимоотношения с мамой, его тревожат видения и гротескные образы ее болезни: в одном из них женщина перестает узнавать сына, а вместо слов издает звуки, напоминающие крики ворона. Бесконечная поездка Паркера становится метафорой жизненного пути, который рано или поздно должен завершиться.
Те, кто недостаточно хорошо знаком с сюжетом романа, могут посчитать, что это история про злого клоуна, пожирающего детей. На самом деле книга повествует о взрослении, борьбе с внутренними демонами и природе страха — именно на этих столпах держится и фильм Энди Мускетти.
Одним летом в городе Дерри при странных обстоятельствах начали исчезать дети. Эта же судьба постигла Джорджи — младшего брата Билла. Подросток хочет найти виновника и отомстить ему. Вместе с ним расследовать произошедшее соглашаются его друзья, которые тоже этим летом столкнулись с пугающими явлениями.
В отличие от версии 1990 года, Мускетти не вынес за скобки кровавые убийства и вопросы подростковой сексуальности. Режиссер, следуя за автором первоисточника, создал сложный хоррор, в котором детские страхи перед клоунами и прочей зубастой нечистью — следствие травматичных семейных отношений и пережитых потерь.
Благодаря экранизации Стэнли Кубрика роман Стивена Кинга «Сияние» обрел культовый статус. Мастерски скроенный фильм предполагает множество трактовок: от конспирологических до психопатологических. Несмотря на это поклонники оригинального текста недовольны тем, какие изменения претерпел сюжет.
Майк Флэнеган в экранизации продолжения культового романа ловко объединил сразу три источника: романы «Сияние», «Доктор Сон» и нервный триллер Кубрика. Пребывание в отеле «Оверлук» не могло не сказаться на дальнейшей жизни Дэнни Торренса (Юэн Макгрегор), обладающего телепатической силой. Призраки тех стен начали тревожить его в повседневной жизни, а страх повторить путь отца начал претворяться в жизнь — повзрослев, герой начал спиваться. Мужчина слышит мысленный крик о помощи девочки-подростка, наделенной схожим даром, которую хотят убить пожирающие чужую энергию древние люди.
За мистическим сюжетом кроется комплекс проблем. На сей раз речь идет об ответственности за свои поступки и принятии неизбежности смерти. Взрослый Дэнни на экране проходит путь от отчаявшегося алкоголика до мужчины, готового пожертвовать собой ради спасения чужой жизни.
